Scrapbooking Din Semester

Vilka främsta projekt skulle kunna inspirera så många människor att rifla genom konstförsörjning och brevpappersbutiker på jakt efter esoterisk lim och permanent papper? Man kunde trodde att konsekventa utarbetade klippböcker var en konst som i stor utsträckning förlorades - en sentimental och vestigial avledning som tillhörde mer ålder av ocean liners, privata järnvägs bilar och utlänningar i Paris än till vår egen desperat digital era. Inte så. Vi kommer alltid att ha det lust att sitta med en klippbok i vårt skott och vända sidorna, reining tid, återuppleva en period av vårt eget liv eller lätt bebos av någon annans. Mycket energi och många stämningar går in i tillverkningen av en sådan bok, men bara ett humör går med att bläddra igenom det reflekterande.

De bästa skrapböckerna har något bortom privat mening. Faktum är att en klippbok - dess sidor slängde öppet - är ett medium genom vilket vi externiserar våra liv. I den meningen är det exakt motsatsen till en dagbok, som traditionellt består av tankar och erfarenheter som sätts i hemlighet.

En klippbok är inte heller ett bildalbum, och det är här de flesta av oss går fel-vi fortsätter som om det var. Skrotor, inte bilder (även om många skrapor är bilder) är scrapbookens vävnad. Och materialet är överallt till hands, för det finns ingen tanken för fragmenterad, inget objekt för trivialt, för att inkludera: en bussbiljett, en kommentar som kastades av någon som bara satt sig bredvid dig, en utländsk tidningsklippning (om du " var intresserad av vad som står på båda sidor, klistra in endast toppen, så det kan vändas om), en restaurangräkning (det kan se ut som ett vanligt papper nu men det kommer inte att vara i 20 år- det kommer att ha en aura förtjust och furrowed, och måltiden kommer att tyckas så billig).

För de flesta av oss är skrapbookning reserverat för de resor som vi kallar semestrar: de tider som vi sätter undan, våra sensoriska receptorer primerade för att se världen på ett sätt som inte har något att göra med våra vardagsliv. Att fira en europeisk Wanderjahr som gjordes vid slutet av förra seklet, uppställde en nystads New York-burgare och hans fru en klippbok som nu står på tröskeln till ett sekelskift, står konfidentiellt som en klassiker av sitt slag (de själva ansåg det en sådan triumf som de presenterade det till New York Public Library, där det förblir i bräckligt skick men tillgängligt för visning). Ett fotografi av SS Furnessia, där paret seglade från New York till Glasgow som "salongpassagerare", får boken till en hälsning, för att inte säga saltlösning, börja. Studding av sina sidor är de samtalskort av vänner som de gjorde på höga havet (genom vilka vi ser på konstnärens graveringar av tiden), en fullständig passagerarlista, en stuga-ID-klistermärke och ett diagram som spårar deras rutt över den svarta Atlanten. Paret var konstigt nog att låta dessa papperspapper andas och fiska dem smart och ofta oförutsägbart på sidorna. De visste tydligt att ingenting var mer tråkigt än snyggt arrangerade material som ser ut som en högskoleårsbok eller ännu värre en bok av rån skott.

Vi lär oss att frukost på lördag, april 16, 1898, bestod av "stekt tripe med lök och kokt hominy" och den där middagen nästa natt slutade med en skummig "Skottlands stolthudding". Furnessia delade vågorna framgångsrikt, för plötsligt är vi i Glasgow, representerad av både en tandläkare och fiskelistan som landade på parets tallrik på Mrs. Peacock's Restaurant. För att höra dem berättade de, var de serverade praktiskt taget alla arter i Nordatlanten: "kokt torsk med musselsås, fileterad kolja, vitling, flundra, Lady Leigh, John Dory och skate, curried kolja: och när vi körde hem föraren slutade visa oss en berömd fiskmarknad som om vi någonsin velat se fisk igen. "

Överallt på kontinenten som de fortsatte att gå var de stora på små menyer som kunde kartas bort, för att inte tala om inhemska servetter, uppslagskartor, hotellbroschyrer, järnvägsbiljetter och Western Union-kablar. Men en jolt ligger i butiken för volymen intetanende peruser: Dessa solida medborgare avslöjar snart sig som högkvalificerade pilferers. Dessutom gjorde de det inte för Gud och land, men för deras klippbok, som då måste ha antagit status av något högre gott. Först är vi charmiga att se, tryckta i st, "och" en bit av en stol [sannolikt pried] från toppen av Eiffeltornet. "

Eftersom listan över parternas upplåning blir allt mer förvånande kommer det en punkt där vi seriöst undrar om vi ska hitta en arm av Venus de Milo svetsad till nästa sida. Faktum är att om detta par skulle ha lyckats svepa leendet från Mona Lisa skulle de utan tvekan ha klistrat det i sin klippbok.

Fotografen och äventyraren Peter Beard har gjort skrapböcker eftersom han var 15 och redan besatt av det förflutna. Komplexa ensembler av ofta alarmerande skönhet, de har beundrats och till och med aped av sådana avatarer som Francis Bacon och Andy Warhol. "Jag har alltid haft denna tvång att hålla fast vid saker som annars skulle fördunsta," förklarar han.

Beard anser att de flesta av hans skrapböcker är kroniskt oavslutade, i själva verket som undermålningar. "Du börjar dem när du är på plats. Vad du vill göra är att snaga atmosfär på en viss dag ", säger han." Du kan försköna helvete utifrån dem senare, genom att täcka och omklädda allt återstående vitt utrymme med datum och andra bitar av information tills du har det jag kallar den stora kommande sidan. Och jag rekommenderar starkt verkligt bläck - du vill hålla allt flödande. "

I skenet av hans kusliga konst har Beard varit känt att sprida alla typer av vätskor, inklusive sitt eget blod, på den förskräckta sidan, som kan utpekas ytterligare med singeing eller scratching - "vad som än krävs" för att producera önskad textur . Han har gått så långt som att torka en groda som han sprang över och trycka in den i sin bok. "Chameleons plattar ut ganska snyggt också," råder han. Så gör underbyxor, som de han lånade från en supermodellvän och fastnat i ett album. Den exotiska karaktären av mycket av hans material, trots att Beard insisterar på att du inte behöver vara en fotograf eller artist för att göra en bra scrapbook. "Alla har en klippbok i honom."

Inklusive systrarna Jacqueline Onassis och Lee Radziwill, tillbaka när de var Bouviers. I 1951 behandlade deras mor och styvfar dem till en sommartidsturné i Europa. Flickorna tog inte bara resan och körde; De delade det med sina föräldrar i form av den sprängande klippfilen som de sammanställde, en typ av transcendentalt elegant tackbrev. Många gjordes av boken då och då blev den avstängd för att upptäckas av sin mamma på vinden i Hammersmith Farm i Newport i början av 1970. Då hade självklart systrarna blivit världsherrätterna av stil och smak. Precis som Kennedy-relaterade, skrapboken publicerades så småningom, som Ett speciellt sommar.

Ursprungligen sammansatt för att bevara den efemära, är det inte bara levande men vaken och till och med kvick. Flickorna fungerade som sina egna sociala reportrar, kronisk-med hjälp av Jackies smarta skisser och verser och Lee's peppy prosa - deras förskräckta erfarenhet av monument och museer, shopping och landskap, vägturer och båttåg, beaux och fancy balls. Dess deluxe exuberance åt sidan, albumet har överraskningskvaliteten, känslan överallt av gränser som testas.

Sarah Peter, en självbestämd bokkonstnär, bestämde sig för att markera de olika stadierna av en nio månaders resa runt om i världen med en föreställning som är kreativ som den är konstruerad - hon skulle illustrera sin dagbok med bakverk av varje plats hon besökte. Ransacking olika bakverk, godisaffärer och gatuförsäljare vagnar, slutade hon skissa 107-efterrätter (representerar några 15-länder och 50-städer), inklusive Mandelkipfel från München, a manju från Kyoto, en Oreo från New York och a meitung från Hong Kong. "En dag säger hon," sa min äldre son, "Mamma, din ritning är tillräckligt bra, låt oss äta tårtan redan." "

När det gäller hans klippböcker ser den hyllade arkitekten Richard Meier, vars senaste triumf är Getty Center i Los Angeles, sig som en sorts dynetillverkare. "Ursprungligen ville jag bara dokumentera var jag gick och vad jag gjorde", påminner han om. Men på ingen tid introducerade han också anarkiska element för att skapa ett sammanhängande lapptäcke av sitt liv på vägen: passfoton, vaccinationscertifikat, fotografier av hans son och dotter, föreläsningsscheman, hans egna skisser av antika tempel och även tårar från en antik bok av tysk pornografi. "Det är till den punkten där jag, varje gång posten kommer, siktar jag igenom den med mina klippböcker i åtanke", erkänner han och tillägger, "ibland måste du spara något i tio år innan det landar på rätt ställe."

Meier köper skissböcker från hyllan och, eftersom han tillbringar en oproportionerlig mängd av sin tid, föredrar en storlek som passar bekvämt mellan armarna på ett flygbolagssäte. Han märker de färdiga klippböckerna efter datum. "Jag reser alltid med en bit av bitar, som Duchamp gjorde," säger han. "På ett typiskt flyg från LA till New York kan jag få fyra till fem sidor gjort." Meier är nöjd med att hålla sina klippböcker för sig själv, eftersom hans huvudkonst är hans byggnader. "Dessa böcker ska inte sätta upp på väggen eller sälja eller försöka vara de nya Kurt Schwitters. Jag älskar verkligen att göra dem."

Jinx Gooch, en Boston-konstnär, gör sin skrapbook med rubriker i fältet och lämnar ämnen för de ännu utvecklade fotografierna: "Söndag, Skottland, satt i mitten av betesmarker och hade korv och kaffe med får och minister". Hon shuffles och reshuffles hennes väska av klippboken tricks innan du sätter dig ner för att klistra in i olika menyer, biljetter, resvägar, tidningsklipp, museistubbar, tuggummiförpackningar, mineralvattenetiketter, bitar av råspaghetti och nyanser av vår lätta fingrar Ett par 1898-hotellnycklar. Hon tar också hand om att göra praktiska noteringar, till exempel att "24-A & B är bästa platserna i Swiss Air Business Class".

Gooch slutade en ny klippbok med noten hon hittade från sin fågel-sitter när han återvände från Provence. Vänster på köksbordet bredvid räkningen började det: "Jag är mycket ledsen för Pete. Han dog väldigt sent onsdagskväll. Jag såg absolut ingen indikation på något fel. Han åt, chirpade och hoppade runt buret och Jag tog väl hand om honom som alltid ... " Gooch skrev en plangent coda- "Jag kom hem till ett tomt bo" och fortsatte sedan med att ägna skrapboken till Pete.

Marc Lacaze, en Parisbaserad målare och illustratör, började sin seriösa scrapbooksketching på besök för sex år sedan till New York. De första sakerna han memorialized var en vintage taxicab, Chelsea Hotel, och Chrysler Building. "Då köpte jag gammalt papper och gamla fotografier och postkort i New York och gick verkligen till stan", påminner han om. Tillbaka i Paris, på en loppmarknad, köpte han en massa 19th century sketchbooks med jungfru papper - "väldigt svårt att hitta, mycket bra att dra på." Lacazes efterföljande vistelser i Istanbul, Kairo, Kina, Mongoliet, Oman, Italien, Indien och hans infödda Marocko lever vidare i sina sidor.

"Ibland är det farligt att dra in situ", Säger Lacaze." I Indien var jag omgiven av dussintals kroppar inom några minuter, och det blev så galet att jag var tvungen att sluta skriva. "I Mongoliet fann han sig skissa av nödvändighet: det fanns inget annat sätt att kommunicera med nomadfamiljer han bodde bland i två månader i en yurt nära Gobi-öknen.

Oavsett destinationen larmar Lacaze sin skodel med färger, penslar, saxar, pennor med "verkliga raderare" och pennor med "riktig bläck". När han återvänder till Paris reparerar han till sin studio för att bedöma de vykort som han har köpt, polaroiderna som han har tagit, de felfria saker han samlat in. "Jag gillar att inkludera saker du kan röra," förklarar han. "Kanske några bitar av gammalt band eller antik silke. I min indiska bok lägger jag kryddor, som kardemumma. Och i Oman sätter jag några tänder från en haj som jag fångade." Så det går åtminstone med den engagerade scrapbook-tillverkaren, som klart måste fungera som fiskare (eller tandläkare) samt antropolog, etnograf och arkeolog.

Det kan dock finnas en konflikt när April rullar runt och din revisor frågar efter de färgglada kvitton som du redan har gått och klistrat in i din klippbok. Glöm det. Skrapboken själv är en investering. Trots allt satsar du på att dina erfarenheter kommer att visa sig ha varit intressanta - även de som inte verkade märkligt så då.

Var hittar man en klippbok

Många scrapbook beslutsfattare svär vid standard konstnärens skissbok (knuten ihop med band eller sträng). Andra föredrar ringbindemedel som möjliggör utrymme för tillväxt. Den framtidsinriktade använder endast syrafria papper, tejp och lim. Här, källor till alla typer av klippbok:
Exponeringskatalog 800 / 572-5750. Kolla in tidskriftsboken ($ 59.95).
Kates Paperie 561 Broadway, New York; 212 / 941-9816; katalog tillgänglig. Scrapbook central. Stora syrafria monteringsplattor av Henzo.
Light Impressions catalog 800 / 828-6216; www.lightimpressionsdirect.com. Alla saker arkiv.
IS 37 W. 17th St., New York; 212 / 620-0300. Ringade skissböcker ($ 32- $ 35) med ljusa; www.talas-nyc.com. Bokhandelstillförsel.