Köpenhamns Coolaste Nya Hotell Och Konstutrymmen Dyker Upp På Oväntade Platser

För många uttrycker danska designen den eleganta funktionaliteten och jordiska minimalismen i landets midcentury möbler. Men efterkrigstestetiket på björktabeller och boxiga bordsskivor har blivit så allestädes närvarande att konstruktörer vid källan nu strävar efter att omtolka det - ofta genom att återskapa Köpenhamns historiska interiörer.

Chris Tonnesen

En växande trend i detta utrymme är en djärv internationalism som lätt känns i några nya hotell, inklusive Sanders, en boutiquehotell inrymd i en 19-talets struktur som en gång tjänstgjorde som den bohemiska jakten Hotel Opera. I 2015 köpte Alexander Kølpin, en före detta stjärna på Royal Danish Ballet och en regelbunden Opera regelbunden utrymme och uppdrag åt den brittiska arkitekten Richy Almond och hans danska affärspartner, Pernille Lind, med att skapa en eklektisk inredning. För baren valde duoen tasseled sammet gardiner som stämmer med operatisk parisisk inredning; i vardagsrummet, blommigtryckta tyger för stolar och soffor som föreslår en excentrisk engelsk stil; och på takterrassen, bambu fåtöljer som ger en touch av gamla Peking. Även de mest danska elementen - sängar och skänkar i gästrummet - hänvisar till en förbises aspekt av Midcentury Modernism: Öns inflytande på sådana designers som Hans Wegner och Arne Jacobsen. Precis som Wegner riffade på Ming-dynasti-designen i sin Wishbone-stol och Jacobsen kanaliserade koloniala bambu-möbler i hans tidiga Paris-stol, så har Lind och Almond inlagd enkla blegmöbler med rotting.

Nimb, ett hotell i Tivoli som började som en maurisk inspirerad basar, väver också i asiatiska element. I höstas, när egenskapen debuterade 21 nya rum, echoed designers paviljonger i kinesisk stil som gästerna kan spionera från sina balkonger. Gästrummen innehåller kinesisk keramik och svarta skjutdörrar som påminner om gammalt lackarbete.

Chris Tonnesen

Hotell Herman K - Inbyggd i ett avbrutet 1960s kraftverk - typiserar ett annat nuvarande tillvägagångssätt, där de organiska formerna vi förknippar med dansk design kompenserar brutalismen för industriella strukturer. En trippelhöjdslobby av betongväggar och höga järndörrar kan känna sig förbjudet utan de suddiga Wegner stolarna och vaserna av torkade vildblommor på restaurangens träbord till ena sidan. I gästkvarteren dämpar vita bomullsdraperier betongväggar och stoppade huvade huvuden, vilket ger utrymmen med lugn som de annars skulle sakna. Du lämnar kraftverket vid dörren.

Men hotellägare är inte de enda danskarna som sätter gammal industriell infrastruktur till nya användningsområden. Efter sin högtidstid som ett område för skeppsbyggnad föll distriktet Refshaleoen på svåra tider, sina lager försvunna och försvunna. Men under de senaste åren har nya hyresgäster flyttat in, bland dem restauratörer, gatu- matleverantörer, konstnärer och vintage-möbelentusiaster. Det senaste och största företaget är Köpenhamn Samtida, ett galleri som öppnade i juni i en gång en svetshall. Byggnadens stora interiör erbjuder praktiska fördelar: Den första utställningen är "Swing 123" av en dansk kollektiv som heter Trio Superflex. Bestående av en serie av tre personer svänger hängande från sammankopplade ramar som liknar mångfärgad Meccano, är dess skala typisk för det arbete som galleriet visar. Precis lika imponerande är det industriella dramatiket i byggnaden själv, där de kavernösa utrymmena erbjuder ett käkefallande skådespel för att konkurrera med Turbine Hall vid Londons Tate Modern.

Gallerier som Copenhagen Contemporary erbjuder en mer bedövande bakgrund än den förutsägbara minimalismen i ett white-cube-galleri, och i det avseendet tar det sitt bud från Cisternerne, ett underjordiskt konstutrymme i Sondermarken Park. En gång en underjordisk reservoar som utgör en del av stadens vattensystem är det nu en postindustriell utställningsplats med droppande väggar och ekokameror. I sommar visade det sig att "In is the only way out", en installation av Jeppe Hein med en jättefasetterad bronsdisk hängde från taket med en flamskruv som sticker ut från centrum. När elden blinkade och bröt, och metallen återspeglade sin glöd, kände rummet sig som en apokalyptisk bakgrund för "Mad Max" och en väldigt lång väg från Danmarks roligare designtraditioner.